Может показаться, что женская фигура здесь освещена сверху. Но это не так. На самом деле каждая форма получала максимальный свет на наивысшую точку выпуклости. В пределах каждой формы переход от света к темноте соответствует углу падения света. Контрасты света и тени строились с учетом того, что одна форма расположена выше, другая — ниже. Так, темная часть головы возвышается над освещенной грудью, освещенное бедро поднимается над затененным животом.
Это не соответствует логике естественного света. Здесь мы имеем дело с произвольным, придуманным скульптурным светом, основанным на ощущении вашего прикосновения к форме, когда она движется от вас или к вам.